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Para él, Mahler era un héroe inmolado para hacer más bello el mundo del futuro: La Novena es un límite. Un tiempo después Willi Schuh, amigo y biógrafo de Strauss, reconoció a Solti que al viejo Richard le encantaba confundir a todo el mundo con aquella pregunta. En este momento no soporto ninguna ópera, no representa para mí más que un simple accesorio. Habían nacido estigmatizados a su manera: bajo su cuero cabelludo no llevaban grabada una secuencia de seises, sino algo mucho peor: una secuencia dodecafónica, y eso les convertía en diabólicamente peligrosos. Decididamente, Mahler era capaz de lo mejor y de lo peor. Para librar aquella batalla contrató como escudero a Arnold Berliner, un físico de la compañía eléctrica Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft. Satie era un sujeto muy celoso de su intimidad, hasta el punto de que en 1898, habi?ndose quedado sin blanca, hubo de alquilar una habitaci?n en Arcueil-Cachan, un distrito obrero situado a diez kil?metros del centro de Par?s.

Superados ambos obstáculos exclamó: «Me la compro!». La banquetita de madera que le regal? de peque?o su padre era el instrumento perfecto para pasar a la historia del pianismo sin dejar rastro de imperfecci?n, aunque sus medidas le provocasen estar casi a ras. «Esa experiencia dejó una cicatriz en mi memoria diría más adelante. Grieg conservaba y salvaguardaba las numerosas condecoraciones recibidas en vida, colección que no fue producto de la vanidad, sino de la necesidad. Esa época, con niebla o sin ella, somos nosotros. Su sola idea le espantaba. El hombre es más bien un ser de alturas, y la ciega persecución de las alturas exteriores sólo es un trasunto, una necesidad transposicional de las interiores.

Cuando en aquella ?poca le visit? en su casa el violinista Wasielewski le pregunt? de inmediato si sab?a algo acerca del movimiento de las mesas, a lo que el violinista respondi? afirmativamente un tanto divertido, considerando la propuesta como una broma. Porque cuando uno no acierta a tocar a la primera lo que está escrito en la partitura me dan ganas de matarlo allí mismo y la emprendo a gritos contra él y le saco de quicio hasta el punto de odiarme de verdad. Cuando éste viajó a San Petersburgo en la cumbre de su fama para dar una serie de recitales ante el zar y la corte imperial el viejo Glinka sentenció como correspondía desde su conservadurismo ortodoxo: «Golpeaba las teclas como si estuviera picando carne». Nunca vivi? all? m?s de dos semanas, corriendo el verano de 1899 (28 a?os) y reci?n casado con su segunda esposa; despu?s se olvid? de todo ello para buscar casa en Suiza, donde adquiri? la legendaria villa. Si pudiera lo evitaría. Las cartas no puedo escribirlas sin antes echar un trago.

El amor por los caballos llevó a una de las sopranos más amadas de todos los tiempos a pagar con la vida su afición. El actor Edmund Got anotó en su diario la vergüenza que había pasado cuando le presentaron al compositor y este no dudó en estamparle dos besos en las mejillas. Lo cierto es que el compositor se puso tan nervioso al escuchar una voz al otro lado que apenas pudo articular palabra. Este hecho fue refrendado por la hija de Victor Hugo, Valentine, quien sostenía que no bien Satie tenía las manos sucias se las frotaba vigorosamente bajo el agua, pero siempre sin jabón. No tiene suerte, la pobre». En definitiva, le exigió que se fuera con su música a otra parte. Sabido es que el dictador acumuló en sus últimos años no pocos comportamientos paranoicos, pasándose días enteros encerrado en sus dachas, en estricta soledad, recortando fotografías de periódicos y colgándolas en las paredes.

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No era la primera vez que alguien lo hacía, pero sí a buen seguro con el abrigo puesto, calado en la cabeza un sombrero de hongo y con un paraguas en la mano. «Durante mucho tiempo, después de esa noche, fui incapaz de soportar el sonido de los trombones explicaba en Mis años de juventud. A Puccini le pareció una idea muy original, de manera que una vez instalado colgó en su ventana el dibujo de una mano ( manon, en italiano). Seguramente la poción estaba caducada. Después más salchichas, más cerveza, otra fanfarria, de nuevo para adentro, otro acto, el último.

Pero incluso una decisión tan tajante entrañaba sus dificultades. Tampoco padecían este tipo de problemas selectivos Rossini y Paganini, buenos amigos. Un brutal accidente, del que ambos salieron ilesos, dejó al director sin coche y con una larga desmotivación, según palabras de su secretaria. Brahms ya trabajaba bastante durante el día, de manera que por la noche no estaba ni para fenomenologías ni para Críticas, así que a sus cuarenta y dos años aún leía cuentos de hadas y leyendas antes de dormirse. Pero si llevamos esa teoría a una estación de tren nada suele importar tanto como ser reconocido. No fueron muchos los que se acercaron al camerino para presentar sus respetos». Madrid: Alianza Música, 1983. Llegar hasta el final de su carrera también. Madrid: Taurus Ediciones, 1983.

La situación se medio arregló con una carrera de su manager, Otto Goldschmidt, por el patio de butacas en dirección al escenario, con la partitura en la mano. Tal era su miedo a lesiones por un fuerte apretón de manos que en la puerta de su camerino llegó a poner un cartel prohibiéndolo so pena de no volver a tocar en esa ciudad. Regres? al pa?s de los d?lares para el estreno el 10 de diciembre de 1910 de La Fanciulla en el Metropolitan, y como no dispon?a de met?lico para comprarse otra lancha se hizo r?pidamente con dos mil d?lares. Como el desgraciado Erik nunca hab?a recibido atenci?n m?dica se llev? el susto de su vida precisamente al final de ella, cuando cuid?ndole Darius Milhaud en la cama del hospital sacudi? ?ste en?rgicamente una cosa llamada term?metro para. No las ha tocado, visto ni pensado en ellas desde hace dos años y medio, cuando las interpretó en Libau en abril de 1907, y las tocó de principio a fin sin vacilar. Pasen y vean cuán al borde se quedaron algunos. Cuenta el pianista chileno Claudio Arrau que le oyó muy a menudo en directo, calificándolo de terrible : «No parecían importarle en absoluto las intenciones del compositor.

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